Верник - о том, почему Мстислав Ростропович и Галина Вишневская стали героями его книги
Почему вам было важно вернуться к встречам с этими легендарными личностями? Чем дороги воспоминания?
Вадим Верник: Мне посчастливилось общаться с Вишневской и Ростроповичем в конце 1990-х. Я снимал о них документальный фильм. Это была серия на российском канале, тогда он назывался РТР, "Субботний вечер со звездой". Каждый месяц я выпускал полуторачасовые фильмы, как автор и ведущий, посвященные Майе Плисецкой, Инне Чуриковой, Олегу Табакову, Вячеславу Полунину, Андрею Вознесенскому… Конечно, была огромная мечта снять такой фильм про Вишневскую и Ростроповича.
К счастью, моя мечта осуществилась. Мы снимали у них дома в Париже. И в городе Лионе, в Лионской опере, где в то время шли репетиции оперы "Галина" по автобиографической книге Вишневской. Автор музыки - французский композитор Марсель Ландовски. Это было очень важное событие. Причем поездку в Лион инициировал Ростропович, он сказал мне в нашем телефонном разговоре: "Ты должен обязательно поехать в Лион, на репетицию, это будет интересно и полезно для твоего фильма".
Мы провели один день в Лионе, дальше вместе с Вишневской ехали обратно в Париж, правда, Галина Павловна, как и подобает царственной особе, - в вагоне первого класса, а мы с оператором и с редактором, конечно, ехали во втором классе. На следующий день (так символично, что это было 8 марта), мы встретились у них дома и провели очень насыщенный день, который настолько спрессован, настолько сильно сохранился в моем сознании, в моей памяти - и то, что было в кадре, и то, что осталось за кадром… На самом деле, больше в жизни мы никогда не встречались ни с Ростроповичем, ни с Вишневской. После того, как фильм вышел (в апреле 1996 года), мне позвонил Мстислав Леопольдович и сказал важные для меня, очень дорогие, теплые слова о фильме.
А как появилась идея сделать книгу?
Вадим Верник: В прошлом году в издательстве АСТ вышла моя книга "Майя Плисецкая. Пять дней с легендой". Это тоже какое-то невероятное чудо, невероятное счастье моего с Майей Михайловной общения. Мы провели пять дней в маленьком финском городке Миккели, где снимали фильм "Майя. Урок классического танца". Воспоминания об этих съемках и стали основой книги. Книга оказалась настолько востребована, что буквально в ближайшие дни выйдет уже второе ее переиздание. Поэтому я решил продолжить эту тему, рассказать о своих впечатлениях, эмоциях от встреч с великими, выдающимися людьми. И возникло желание сделать книгу "Галина Вишневская и Мстислав Ростропович".
Тогда вы были молодым человеком. Но уже достаточно смелым, не робким? Какие вспоминаются ощущения?
Вадим Верник: Я тогда только начинал в профессии. Мне просто очень повезло. На съемках дома, в Париже, у меня было ощущение, что я вошел в космический корабль (не только потому, что увидел невероятную красоту). Имею в виду профессиональное, душевное восприятие … И мне не хотелось, чтобы этот день с Вишневской и Ростроповичем заканчивался… Когда я вышел из того дома, меня распирали впечатления, и, видимо, понадобились многие годы, чтобы они осели в моей душе, в сознании, чтобы с высоты пройденного времени, прожитых лет вернуться к этой очень дорогой для меня истории и рассказать о том, как это было.
Чем более ты открыт, доброжелателен по отношению к герою, тем более он открыт тебе, не защищается, не закрывается. Может быть, Вишневская и Ростропович почувствовали эту волну и открылись.
Подзаголовок книги - "Неформальный разговор". Почему неформальный?
Вадим Верник: Потому что все, о чем мы говорили, выходило за рамки, я и не предусматривал рамки никакого официоза. Это была очень личная, емкая по содержанию встреча. Очень глубокое общение.
Основа того, о чем я рассказываю, это та база, которая составила наш документальный фильм.
Также в книге большая глава, посвященная любопытному, на мой взгляд, факту в судьбе Вишневской, о котором сохранилось мало информации - о ее дебюте на драматической сцене в Московском Художественном академическом театре. С 1994 по 1996 год Галина Павловна играла главную роль в спектакле "За зеркалом" по пьесе Елены Греминой, посвященной Екатерине Второй. И как мне сказала сама Вишневская: "Из Большого - во МХАТ. Красиво!".
Да, это было красиво, великолепно. И зрители вновь могли увидеть на сцене Галину Вишневскую. В этой главе - уникальные фотографии, они сделаны легендарным фотографом Игорем Александровым, летописцем Художественного театра на протяжении многих лет. Там и актриса в образе, и программка спектакля, много репетиционных моментов. Я благодарен Игорю Абрамовичу и Музею МХАТ, которые предоставили мне эти фотографии. Сейчас их практически нигде увидеть невозможно.
Я видел этот спектакль, рассказываю в книге о своих впечатлениях о нем. Но мне захотелось узнать и о закулисной жизни Вишневской в Художественном театре. И я специально - уже для книги - встретился с актером Сергеем Шныревым, который играл второго главного героя - Сашеньку Ланского, фаворита императрицы. Шнырев тогда был совсем юным актером, только окончил Школу-студию МХАТ. Он уже давно не служит в Художественном театре, но мы встретились, чтобы вспомнить, оживить ту страницу.
И второй участник тех событий - Ольга Михайловна Рослякова, которая была помощником режиссера на том спектакле, она и сейчас активно работает в Художественном театре. Рослякова тоже рассказала удивительно тонкие, интересные вещи, в том числе о гастролях Вишневской в Петербурге. Мстислав Леопольдович сопровождал супругу на тех гастролях. И произошла невероятно курьезная история, не хочу ее рассказывать, но это прямо похоже на кино.
Чьи еще воспоминания вам удалось записать?
Вадим Верник: Юрий Башмет рассказывал о том, какой Ростропович дирижер. Владимир Васильев, выдающийся танцор, поделился своими впечатлениями о том, какой была в "Евгении Онегине" Татьяна Ларина в исполнении Вишневской, которую он видел совсем в молодом возрасте. Выдающийся режиссер Борис Покровский - о том, как работал с Галиной Павловной, и о том, как принимал ее в Большой театр. Почему из десятков поступающих в тот год он принял именно Вишневскую, певицу без образования? Это уникальный случай. Ее университетами были уроки частного вокала у педагога Гариной и вечерняя музыкальная школа. Он увидел в ней ту певицу, музу, с которой 20 с лишним лет потом они были связаны неразрывно.
Здесь дивные воспоминания Наталии Шаховской, выдающейся виолончелистки, ученицы Ростроповича. Ее взгляд на Ростроповича - тонкий, хрупкий, очень важный для меня. Взгляд концертмейстера Лии Могилевской, которая много лет работала с Вишневской в Большом театре. Выдающаяся певица Маквала Касрашвили - тоже важные воспоминания для фильма и книги. Андрей Андреевич Вознесенский - это счастье, что здесь есть и его воспоминания, очень интересные наблюдения.
Как повлияло на ваше общение с Вишневской и Ростроповичем их преображение в домашней атмосфере?
Вадим Верник: Для меня важно было, чтобы фильм мы снимали в Париже. Не потому, что я никогда не был в Париже, и этот город мне хотелось посетить. А потому, что Париж - это их дом, их пристанище на протяжении многих лет. Покинув СССР, они купили квартиру на авеню Жоржа Манделя.
Да, супруги приезжали в Россию. В то время уже очень часто. Но приезжали, знаете, как видные общественные деятели. И как мне говорил Давид Смелянский, который много лет был продюсером советских, а потом уже российских гастролей Ростроповича, во всех городах ждали Ростроповича как великого музыканта, но прежде всего как великого гражданина. А мне хотелось показать Вишневскую и Ростроповича не столько как великих граждан, сколько их какую-то личную эмоцию, человеческую суть. Когда я зашел в их квартиру, то сразу обратил внимание, что Галина Павловна в тапочках... Эта роскошная ее прическа, всегда идеальная, водолазка, черные брюки. А эти тапочки для меня - символ теплоты, домашнего уюта, какой-то совсем другой энергии. И когда я увидел ее в тапочках, то успокоился, понял, что на правильном пути.... У меня даже одна глава называется "Королева в тапочках".
В этот же день в гости к родителям пришла их дочь Елена с двумя внуками. И это взаимодействие Галины Павловны и Мстислава Леопольдовича с внуками, с дочкой - тоже очень важные вещи. Они оба растворялись в детях, внуках. И такая мягкая, естественная, такая доброжелательная Галина Павловна - это просто энергетически чувствовалось. И таким же был Ростропович. И то, как она рассказывала об обычаях, традициях, связанных с семейными посиделками, это только могло быть в доме, там, где их душа. Потом уже Ростропович и Вишневская переехали в Россию, больше времени проводили в Питере и Москве.
Вы говорите, что многое сохранилось в памяти, и то, что осталось за кадром. Но память наша коварна, а лет прошло достаточно много.
Вадим Верник: Какие-то вещи я записывал в свои дневники. Как мой брат Игорь говорит, у меня очень цепкая память на нюансы, детали. Действительно, это так. И многие детали я очень хорошо помню, из того, что было в те два дня общения с Вишневской и Ростроповичем, фантастически уникальных для меня. Общение с ними - как солнечный удар.
Книга построена как вспышки - эмоциональные - в воспоминаниях, это отдельные небольшие главы. Мне кажется, она написана достаточно живым языком, понятным, доступным любому читателю. Это не сложное музыковедческое высказывание, а именно жизненная история. И мне бы очень хотелось, чтобы у тех, кто будет ее читать, было ощущение, что все происходит на их глазах.
Какой образ читателя был у вас перед глазами, когда работали над этой книгой, к кому вы обращались?
Вадим Верник: Конечно, она адресована тем, кто помнит, кто знал Вишневскую, Ростроповича, тем, у кого есть свое представление об этих личностях, ну и, безусловно, к молодому поколению. Наша память избирательна, но хочется все-таки, чтобы такие люди, как Ростропович и Вишневская, оставались на пьедестале. Важно рассказывать о таких личностях, потому что это наш ген, культурный код, без которого нельзя двигаться вперед. Это наше все.
Буду счастлив, если книга найдет своего читателя. Я был честен, искренен, открыт - так же, как честны, искренни, открыты по отношению ко мне мои герои.
Какие еще личности станут героями ваших книг? Серия будет продолжена?
Вадим Верник: Мне повезло - много с кем довелось в жизни встретиться. У меня мечта сделать трилогию о кумирах ХХ века. Сейчас с издательством АСТ договорились о третьей книге, также посвященной легенде мирового масштаба. Надеюсь, что она появится осенью - к юбилею этого героя. Не буду пока называть имя, но скажу, что это будет неожиданная фигура, с которой я тоже встречался, делал фильм про нее. Те, кто меня знает, никак не могут ожидать от меня книги об этом персонаже. Это вызов самому себе.